Entretien avec Sandrine Roy

Q. À notre premier contact, j'ai cru comprendre que vous reveniez d’un voyage. Est-ce que ce voyage est rattaché à votre travail de parolière?

R.Tout à fait. Je suis rentrée hier d’une quinzaine passée à Montréal. Je travaille sur plusieurs projets d'albums québécois qui verront le jour cet hiver et au printemps 2008.

Il est important d'être en contact avec les directeurs artistiques, les gérants, mais surtout et avant tout avec les interprètes. J'ai besoin de les connaître, de cerner au mieux leur personnalité pour leur écrire des textes sur-mesure. Même si Internet est un outil magique, cela ne remplace pas le contact humain. C'est la raison pour laquelle je me rends dans la belle

province trois à quatre fois par an.

Q. Comment en êtes-vous arrivé à atteindre ces artistes connus?

R. Parce que Jehan Valiquet (éditeur canadien qui représente les œuvres de Jean-Jacques Goldman, Serge Lama, Aznavour, De Palmas et bien d'autres) a lu mes textes et m'a ouvert la porte de MUSINFO (sa société d’éditions).

Cette belle aventure, c'est d’abord à lui que je la dois. Depuis trois ans, je travaille entre huit et douze heures par jour pour la chanson. De rencontres en rencontres, les textes ont commencé à apparaître sur des disques et la vingtième chanson placée était celle de Garou.

Q. Demandez-vous un cachet aux artistes que vous approchez avec vos textes? Si oui, comment procédez-vous? Si non? Pourquoi?

R. Je demande une garantie financière (avance sur droits d’auteur) seulement aux artistes autoproduits car j’ai travaillé sur maints projets, passé des semaines à écrire pour des interprètes qui, au bout du compte, n’ont jamais sorti leurs albums. Tout travaille mérite salaire. L’écriture est devenue mon métier et je ne peux plus faire du bénévolat cinq jours sur sept.

Pour les autres (ceux signés par des labels), je ne demande aucun cachet.C'est la SACEM qui me verse les droits après la sortie des albums.

Q. Dans quelle circonstance avez-vous entendu pour la première fois l'une de vos chansons à la radio?

R. C'était en octobre 2006 avec «J't'aimerai encore» de Martin Giroux (sur une musique de Sylvain Michel), qui est restée deux mois numéro 1 du top 50. J'entrais dans un magasin et la chanson est passée. Ça a été une belle émotion. @Q. Est-ce que vous considérez qu'il y une pénurie de bon paroliers et parolières au Québec ou partout ailleurs?

R. Non, pas du tout. Ni au Québec, ni en France d'ailleurs. Des talents, il y en a. Seulement, certains n'ont pas encore trouvé le «relais». Que ce soit l'éditeur, le compositeur ou l'artiste. Mais je pense sincèrement que quelqu'un qui a du talent fini toujours par percer un jour ou l'autre.

Q. Quels conseilles donneriez-vous aux jeunes paroliers et parolières?

R. De travailler sans relâche. C'est la base de toute réussite professionnelle. De lire les textes de chansons, de Brel à Goldman, de Barbara à Brassens en passant par Gainsbourg, Ferré ou autres, de se nourrir de leurs «maîtres» tout en se forgeant leur propre plume.

De lire le livre de Robert Léger «Écrire une chanson» qui est plein de bons conseils techniques. Il faut aussi s'armer de beaucoup de patience. C’est un métier difficile, semé d’embûches et de chausse-trappes, mais l'aventure en vaut la peine. Avec la crise du marché du disque, vivre de l'écriture est presque devenue une utopie aujourd'hui.

Q. Que serait le second rêve que nous devrions vous souhaiter?

R. De continuer à écrire pour des artistes aussi talentueux humainement et artistiquement que Garou, Martin Giroux et tous les autres …

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